读批判地域主义建筑师西扎

2015-3-23 15:29 浏览次数:2648 我来说两句(0)
摘要:批判地域主义的产生和发展一、批判地域主义出现的背景 虽然自20世纪70年代以来,后现代建筑思潮旋风般地波及全球,但仍有一些学者在独自冷静地探讨比较严谨的当代建筑观,虽然以C.詹克斯为主的一派学者及有关后现代 ...

批判地域主义的产生和发展

一、批判地域主义出现的背景
    虽然自20世纪70年代以来,后现代建筑思潮旋风般地波及全球,但仍有一些学者在独自冷静地探讨比较严谨的当代建筑观,虽然以C.詹克斯为主的一派学者及有关后现代建筑的文章及书籍广为流传,但他们的思想往往流于肤浅,相反,有些学者的理论又过于深奥而显得曲高和寡。批判的地域主义因其理论的相对严谨性而日益成为当今建筑界一股重要思潮。它的产生主要建立在对全球化和大同文化为主导的现代主义建筑的批判的基础上,提倡重视地域文化,恢复人的地域情感。

二、芒福德的原创性地域主义思想
    “批判的地域主义”一词是20世纪80年代初希腊建筑师A.楚尼斯(Alexander)和L.勒费夫尔(Liane Lefaivre)在《网格和路径》(The Grid and The Pathway)一文中提出的,其基本精神是以地方特征中衍生出来的元素,来调节来自全球性文明的冲击。
    批判的地域主义不同于传统地域主义、旅游地域主义和政治地域主义的设计策略——采用基于“熟悉化”的传统建筑形式,使人们产生一种似乎身临本民族本地区共同历史的幻觉。它采取了“陌生化”的策略——从新的角度重新阐释传统建筑,使人产生异化之感。
    楚尼斯和L.勒费夫尔承认他们的概念得益于建筑和城市历史学家路易斯.芒福德。芒福德认为现代建筑的核心是地域主义的,只不过它被教条的国际风格所利用。在1951年的《纽约人》杂志上,芒福德对国际风格的代言人希区柯克和现代主义的理论家吉迪翁进行了强烈的批评,第一次提出可以将地域主义取代国际风格。
    芒福德对地域主义有五个方面的定义:
    1.它不同于旧形式的地域主义,它拒绝了绝对的历史主义。他赞成如果不能对历史先例加以变通以满足本地区不断变化的需求就应该彻底抛弃。
    2.它反对“回归自然”,反对那种对景观采取的纯粹欣赏和审美的态度。他认为地域主义代表着最接近生活的真实条件的形式。推广生态和可持续发展。
    3.并不反对机器文明,只要机器在功能上是优化合理的并是可持续的。
    4.提出了多元文化的地域主义社会,与传统地域主义的血缘和部落式的单一文化划清界线。
    5.在“地域主义”和“全球主义”之间建立平衡。

三、肯尼思.弗兰普顿的批判地域主义思想
    1983年弗兰普顿在他的《走向批判的地域主义》和《批判的地域主义面面观》,以及在1985年版的《现代建筑——一部批判的历史》中正式将批判的地域主义作为一种明确和清晰的建筑思维来讨论。
    他识别和辨认出建筑设计中可以被认为是批判地域主义的六种要素:
    1.对现代主义持批判的态度,但是拒绝抛弃现代建筑中有关进步和解放的内容。
    2.强调场址对建筑的决定作用
    3.强调对建构要素的实现和使用,而不是把环境简化为一系列布景和道具式的风景景象。
    4.强调特定场址里从地形地貌到光线的要素。
    5.强调触觉
    6.反对对于地方和乡土建筑的煽情模仿,但并不反对解释地方和乡土要素,并将其作为选择性和分离性的手法或片断注入建筑整体。



对西扎设计理念的解读

    某些人认为,他是延续现代主义建筑大师宗旨和原则的建筑学最纯正的代表。然而有些人认为,阿尔瓦罗·西扎是某种既不同于大众的,也不同于传统的建筑学的最重要代表。
    西扎从身处的边缘文化出发,抵制对国际式这种普世文化的简单接受。这种抵制源于对现实状况的接纳,对它们内涵及外延的了解,以及对由内而外转化的努力尝试。这种抵制是批判的,也是某种意味深长的自我批判。
    正如肯尼斯·弗兰姆普顿所描述的那样,对现代主义运动的成果,西扎采用了某种批判继承的方式。另一方面,他的理念和作品也反映出西扎本人某些与众不同的内容。


    首先,西扎作品的核心始终是最纯粹状态的建筑学,他想告诉我们他只是试图使他的作品散发出建筑学的气息,或者说是使我们在他的作品中呼吸到所谓“建筑的芬芳”。就我个人的理解,西扎的设计理念是纯粹的,不束缚于任何教条,带有某种艺术家的气质。
    在西扎的手中,建筑学成为某种与诗歌相类似的东西。按照“修辞”的方式,我们可以把他的作品看成许多独立语汇的组合,它们按照西扎围绕这些词汇制定的方案连接起来。他在玩味这些特定词汇时从中得到建筑学的乐趣。拉斐尔·莫奈奥将西扎的作品与佩索阿的诗歌相类比,某种程度上,西扎对待建筑学意义上的语汇的方式类似于佩索阿对语汇的态度。莫奈奥强调触觉、节奏、和细节。表面上看,这就像肯尼斯·弗兰姆普顿所描述的那样,批判地域主义建筑师使用光、触觉等其他方式建造,但实际上,我理解,西扎看待建筑语汇和它们之间组合方式的态度与众不同,建造方式的不同只是表象。
    其次,批判地域主义的一个特征是对场地环境关系的不同理解,在这方面,西扎经常使用“现实”一词,按照西扎的说法,接受现实从对场地的了解开始。但这与我们通常理解的场地分析不同,西扎所谓的现实有内涵和外延上的多重含义;一方面,是传统的功能、任务书等等,另一方面,将作品与场地之间的关系作看做建造事件的映像。西扎强调事物的偶然性,各方面的事物都作为连续变化中的一系列暗示,引起时间上的更替,使我们欣赏到作品中的一个个瞬间。通过让这些暗示在连续变化中能够被知觉地感受到,西扎的作品使人产生某种时间凝固于建筑之中的感觉。西扎说:“我的每一个设计都力求去捕获, 伴随着极端的严格,为一闪而过的映像捕获一个单一的有形的瞬间,在它所有的细微之处。当达到我们设法抓住现实具有的飞逝性的本质所能达到的限度,设计就会显现出来,更清晰,或者不那么清晰;而设计越是精确就越容易遭到责难。”以évora的发展项目为例,几乎让人以为在项目的实施过程并没有建筑师的参与。西扎希望作为建筑师的自己消失,而在évora,他确实做到了,无论从字面上还是从实质上。 那些易碎的房屋被改造、被摧毁、被重建,保留下来的只有结构,而这还是西扎从城市本身借来的。项目没有被鲁莽地强加上建筑师的个性。我们察觉到结构占有统治地位而事件也被保留在其中。西扎喜欢见证结构如何捕获易消逝的时间,并向我们证明这种捕获的连续性。时间赋予现实某种偶然性而建筑就纵情于其中。在他的建筑中,没有任何东西是必然的。
    此外,对于设计方法,西扎并没有明确,他强调许多需要考虑的因素。引用拉斐尔·莫奈奥的说法,西扎所关注的是:
    1.地点:所有建筑的起源。
    2.距离:由他人建造的事实所决定。
    3.讨论:关注未来使用建筑的人。
    4.偶然:对每项工作中特定问题的解决办法将在冲突中发现,冲突与作品语境的事实并存。
    5.不确定性:向工作开始时所追求目标的模糊致谢。对他的反应不是放弃。相反,所有完成得很好的工作呈现令人惊奇之处是达到满足的一个来源。
    6.调解:建筑要求团队合作,这种合作承认个人的局限(结构的,功能的,法律的,等等),牺牲直接的个人化表达。
    7.不满足:每一座建筑在它的建筑师眼中都是未完成的;建筑师应该感觉到他的办法没能解决在周边的实际中固有的所有冲突。
    8.证据:建筑是检验事物独特性的机会,存在于事物证据之中的独特性允许我们辨别事物的绝对本质。西扎的这种思想某种程度上与奥古斯汀教派把美定义为“真理的光辉”有关。在一段更富圣芳济修会色彩的笔记上,西扎把美重新定义为“显然事物的单一性”,并暗示在它们之中就是留给建筑的一席之地。
    如果我们将之理解为西扎的设计方法,我们就会发现,西扎对自己在建造事件中所扮演的角色有与众不同的看法。秩序是把对立事物连接在一起的纽带,西扎的建筑常常诞生在由对立事物碰撞产生的辩证之中。例如,计划和基地就是这样的对立事物。他游移在冲突、妥协、杂交和转化之间,对西扎而言,建筑学就是转化已知事物,并通过妥协提出一种杂交方案。
    西扎强调建筑师在自己和工作之间保持距离,他希望建筑不要成为他个人作用的结果。而应是使用者、建造者和场地环境关系共同产生的。这一点是西扎的作品与众不同的关键之一。
    西扎不喜欢明确的理论或方法,也不希望过分了解自己的目的。他乐于邂逅意外的解决途径并享受惊奇带来的快乐。偶然的事物暗示着多样和矛盾,去留意冲突并通过冲突,偶然性才得以显现,从而处理建筑所呈现的特定问题。这种对建筑学的理解使西扎的建筑作品拥有独特的气质,可以这样说,他的作品是简洁与丰富的不可思议的结合体。

对西扎作品的阅读

    如何回应场地对建筑的限制,将不利因素化为有利因素是西扎建筑策略中的精彩之处。这种对矛盾的处理策略贯穿了他的整个事业历程。

一、Boa Nova Restaurant 
    这个方案的基地位于Leça da Palmeira的海边,基地内主要的景观元素除了海边如波涛般起伏的岩石以外,还有一座朴素的修道院。西扎将自然的地景元素和人工的独立的寺院作为设计的起点,采取对应的策略。Boa Nova Restaurant采取的是与寺院的独立完全相反的姿态,它的体量和墙体被整个打散,并根植入场地之中,而断裂和不连续性则成了这座建筑形式的基本特征。建筑的屋顶压得很低,墙体插入地面,与周围的岩石融为一体,整座建筑仿佛是整个场地的一部分,而旁边的寺院则在新建筑的加入之后,仍能保持自己原有的独立的姿态。


    在这里,我们看到的是一场建筑和场地的相遇,一种充满对比的逻辑关系。在面海的那一面,水平舒展的屋顶轻轻地盖在仿佛从岩石中生长出来的墙体之上,屋顶与墙体之间是通长的玻璃窗,这消解了屋顶的重量,使整片屋顶显得更加轻盈。在背海的一面,情形则完全不同。墙体和屋顶断裂成许多碎片从场地中生长出来,整个建筑采取一种低调的姿态,谦逊得仿佛和周围的岩石一样只是旁边小寺院的背景。在不同高度切进场地的平台为饭店里的客人提供了视野良好的驻留场所,同时也使建筑更好地融入地景之中。
    Boa Nova Restaurant是西扎相当早期的作品,当时的他只有25岁,作为一个建筑师的实际工作也只有4到5年,但是,作品中对场地的细致处理体现了西扎的早熟。这座建筑可以看作是西扎今后事业的一个起飞点,在这里我们看到了后来贯穿他整个设计生涯的对场所的敏感体验和独特的理解。

二、Swimming Pool
    Swimming Pool是一个非常成熟的方案,在这里我们所看到的,一边是自然的环境和远处野性的大海,另一边是建筑的策略以及对游泳池的冷静的围合,这个方案展示了西扎将众多矛盾体汇合在一起的卓越能力。
    建筑由2部分组成:辅助功能空间和游泳池。对于场地的细致体验决定了建筑的这两部分以不同的姿态站立在场地之上。游泳池的边界与海滩上的岩石相互交错咬合,仿佛是海水退潮后在海滩上的岩石间留下的水洼。这样的姿态使人工的泳池看上去就像是大海的一部分,只是这里要比波涛起伏的大海平静宜人得多。


    容纳辅助功能空间的建筑形体则采用了完全不同的姿态。建筑几乎是沿着道路一字展开,一道长长的混凝土墙将尘世的喧闹与宁静的大海隔离开来。在这里,进入游泳池的路径被精心地设计过:混凝土墙将人们引入一个比较低的隐秘的平台,在这里有更衣、淋浴、厕所等设施,从这里出去之后宁静的海景蓦然展现在眼前,而马路另一边被污染的海景已经被水平伸展的建筑挡在外面。在这里建造的一切东西就像一个将人们引向大海的过滤器,使我们远离日常琐碎的生活,并提供了一块与自然接触的僻静之地。


    位于建筑和泳池之间的平台系统,协调了两者之间的关系,同时也为人们提供了一个从不同角度动态地观赏海景的地方。
    在这个方案中,建筑物和泳池采取了两种完全不同的策略,一边时绝然的障碍物,另一边则与海边岩石的轮廓互相侵蚀,与地景融为一体。这两种策略是建立在对场地的细致分析之上的。建筑最终促成了人与自然的亲密接触。

三、The Beires House
    The Beires House是为一个退伍军人所设计的小住宅。基地本身很小,正立面的面宽很窄小,这些来自场地的本该是限制设计的因素在西扎的手里却成了建筑精彩之处的起因。
    从策略上来看,西扎所作的处理非常简单明了:在基地内部放进一个仿佛被咬开一口的长方体,上下错动的折线玻璃面定义出场地内的住宅和花园部分。
    这个曲折的玻璃面在建筑中发挥了巨大的作用:一方面曲折的面使建筑的正立面得到延长和打开,突破了基地面宽狭小的缺点;另一方面,由玻璃面围合花园的姿态使建筑内部的各个主要空间都能够俯瞰花园,共享这珍贵的景色。另外,住宅二层面朝花园这边的轮廓线与底层轮廓之间形成一个有弹性的间隙空间,改变了室内外的关系,在同一个面上对花园的感受变得丰富起来。
    从另一个角度来看,花园被当作建筑的一部分来设计,曲折断裂的玻璃面模糊了市内外的界线,使花园内的景色直接倾泻近来,好像这座花园只是建筑中的另一个房间。当置身于面向花园的起居室时,折线形的玻璃面使人觉得花园中所呈现的自然的世界与建筑的人工的世界之间并没有确定的距离,这两个世界被建筑集合到一处,合成了一个世界。

结  语

    通过上述3个方案,我们清晰地看到西扎是怎样处理地景中的人工元素和自然元素的、怎样用简单的策略发挥出场地的固有属性以及怎样将场地的限制条件转化成建筑设计工作的出发点并精彩地演绎的。
    西扎有一双洞察场所特质的慧眼。他发掘出它们并由此来演绎建筑,使其仿佛本就是从场地上生长出来的一般契合地恰到好处。用现代建筑的语汇来构筑根植于特殊场所中的建筑,这是西扎作为一个批判地域主义建筑师的特质。

参考文献:
    1.Kenneth Framptom. Modern Architecture : A Critical History. 1982. 
    2.沈克宁. 批判的地域主义. 建筑师,(111):45-55
    3.Rafael Moneo. Theoretical Anxiety and Design Strategies in the Work of Eight Contemporary Architects, In the Work of Eight Contemporary Architects  199-251
    4.Kenneth Framptom. Alvaro Siza, Complete Works 71-72

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